黄文叡：中国当代艺术品市场3年后可能到阶段性顶点

本篇文章2349字，读完约6分钟

上大学的时候，黄文觉学的是电影导演。当时他对文学和影视艺术充满热情，还组织了一家电影公司在美国拍电影。

黄文灿，在台湾长大受教育，赴美留学，获得哈佛大学艺术史博士学位和波士顿大学艺术史与艺术管理硕士学位。

黄文觉活跃在纽约的艺术界。他曾是纽约城市大学助理教授、纽约大学副教授、纽约现代艺术博物馆馆长、英国牛津大学客座教授、美国耶鲁大学兼职副教授、美国国家文学艺术基金会预算评审员。

如今，黄文查是德富艺术顾问有限公司的副总裁兼亚洲区总经理。

德富艺术咨询有限公司于1997年在纽约成立。多年来致力于欧洲、美洲和亚洲的主流艺术市场，从事艺术交易、收藏家和企业收藏规划、艺术咨询、艺术基金运营、艺术作为资产配置和替代投资的选择、公共艺术和国际策展服务。自2006年以来，亚洲当代艺术成为市场的新宠。公司先后在亚洲增设了总部，并在东京、台北、北京等地增设了多家子公司。

自2005年中国当代艺术发展以来，价格一路上涨，市场热情沸腾。2007年，民生银行(600016)推出“艺术投资计划第一产品”投资中国当代艺术界，只用了一个工作日就完成了招聘。三年来，国内艺术基金规模迅速扩大。然而，当艺术品一级市场和二级市场的可持续发展机制尚未建立时，2010年，中国人似乎对拍卖和艺术基金交易不满意，开始挑战前所未有的艺术产权交易。

黄文查表示，目前艺术品的估值方法是不公平机制下的算法，是一种伪公平。他甚至认为艺术繁荣的背后存在危机，他告诉财富管理周刊记者，未来三年中国艺术品价格将迎来第二波上涨，但也将是一个周期性的高峰。

艺术品的估价方法是伪公平的

金融周刊:你曾经说过“艺术品和股票不一样，不可能每天都有净值，所以不可能谈什么所谓的权益分割。如果在卖出之前就开始分权利，很容易导致恶性投机。”2010年下半年以来，深圳、上海、天津等地的文化产权交易所纷纷推出艺术产权产品，买卖权基于对未来市场的预期。你觉得这样会造成什么风险？

黄文赛:风险太大了。这类产品的结构性问题在于基本面。以深圳文化财产交易所“杨培江一号”为例。杨培江不是一个二级市场非常活跃的艺人，有很多拍卖记录。发行单位表示，“杨培江一号”市价500多万元，将发行200万元。500万元的市场价怎么算？这个数字有可信度吗？

深圳文化产权交易所必须审核杨培江作品的所有已公布数据，让投资者相信艺术家的真实市场价格。随着透明和可信机制的建立，今后可以发放许多资产包。

现在投资人开始转让权益，价格越来越高。收盘期过后，人们基于预期转移的价格实际上已经超过了市场上艺术品的上市价格，卖了大家都会赔钱。这样的风险谁来控制？投资者自行交易的转让价格无法控制。

上海文化财产交易所了解深圳产品的潜在风险，了解艺术家黄刚之前的拍卖记录。但我知道，2008年金融海啸之后，黄钢的作品价格下跌。他们对资产包的计算方法是否科学？每个艺术家的作品都是统一的。能用加减乘除法计算吗？资产包里黄刚的作品和过去高价卖的作品质量一样吗？现在采用的定价是不公平机制下的算法。采样标准不统一，会造成很多问题。审美基础不同，不可能有一个标准化的艺术品价格计算公式。现在，我们只能得到一个虚假的公平。

金融周刊:Modifu的价格机制合理吗？

黄文穗:我们以进价为基准价。艺术基金会的作品在卖出去之前不能说是赔了或者赚了。但是我可以打包出售一些我想和拍卖公司、收藏家决心要赢的作品一起卖。我们采取整体操作，而不是单一的工作操作。

如果不懂风险控制，艺术基金很难做

财富管理周刊:民生银行曾经推出艺术品一、二号产品，虽然不是100%投资艺术品，但产品盈利不错。据报道，该产品的负责人已经转移到其他银行。为什么民生银行不继续推行艺术基金，国内其他大银行对此兴趣不大？

黄文穗:银行发行基金是好的，但是银行没有专业的美术运营团队，只能外包运营。

民生银行发行第一、第二只艺术品基金的时候，没有专业的团队操作，所以一部分资金只能和艺术品经销商、经销商合作，而大部分资金都去买新股了。所以这不是真正的艺术基金。

专业团队对于真正的艺术基金来说非常重要。如果一个专业的团队不懂得控制风险，没有运营经验和业绩，就不可能专业。我经常说，中国大陆有很多艺术运营团队，但是很少有人有表演和运营经验，也很少有人知道如何控制风险。如果一家公司发行10亿人民币购买中国当代作品，鉴于当代作品均价10万美元，你怎么买，几百还是几千？艺术品如何管理，风险如何控制？流通平台搭建好了吗？基金公司买艺术品之前，是否知道艺术品怎么卖，赚多少钱，什么时候在哪里卖艺术品？

大家把注意力放在投资回报而不是风险控制上是不对的。如果风险控制不当，艺术基金很难成型。

财经周刊:你说东方人很难突破文化心理方面，对专业的尊重程度低。他们喜欢逛商店。

黄文赛:如果三家画廊代表的是同一位艺术家的作品，那么作品肯定是不一样的，这就考验了三家画廊经营者的眼光和教育程度。作品价值不高，卖不好。所以，市场要回归审美机制。人们货比三家以低价获得作品，但盈利的关键是能否获得好的作品。

艺术基金不能跨境

金融周刊:国内某知名艺术基金公司的一位高管曾经说过:“制作艺术基金最大的困难不在于出版，而在于推广艺术家和作品。需要为购买的作品和画家本人策划一系列的展览和座谈会，甚至请国外的艺术评论家来写评论。”你同意这种观点吗？

黄文赛:第一句我同意，第二句我有不同看法。艺术基金持有的资金非常庞大，如果管理不善，会干扰市场运作。艺术基金运营者必须坚持正规运营，通过自己在市场上的人脉、网络、平台，帮助投资者购买艺术品、运营、盈利，而不是作为市场价格决定者影响市场。所以第一句提到的难点在于推广。我知道艺术基金有责任推广新艺术家。上一页12下一页